「時尚伯樂」2023台北藝博會

文/袁青

大會報告,尋找失連的「藝術品」,請到櫃台,有人找您….
走走停停、尋尋覓覓,藏家找心儀之作、逸品也等著伯樂知遇⋯⋯但每年「台北藝博會」萬頭鑽動,也成了城中友好相遇的好時機。


今年藝博,我又見到盧昉;白T,牛仔褲,愈見自在的他彷如對映著新系列創作,「水圖」系列;用古典油畫技法,再譯中國南宋畫家馬遠筆下「洞庭風細」,寧靜卻不掩浪濤澎湃的神色。
一貫揉合「東方與西方」、挑戰「古典與當代」的盧昉,回望美術史,以中國清代藝術先行者,義大利裔宮廷畫家郎世寧做為借鏡,「從本質上,以西方技法表現東方意境作為藝術創作」。
幼時隨父母旅美,9歲回台接受國小中教育,及長又遠赴西班牙攻讀美術系碩士,並接著研讀繪畫與藝術修復博士班一年;甚至還修了聲樂;成長過程時空上混淆的歸屬感,讓盧昉糾結著中西文化的這番衝突與拉扯,最終順勢轉身成了藝術創作的動能。

2008 年,盧昉嘗試透過畫筆,將疊合東西古今構圖方式的油畫創作,並將自身形象以卡漫變形的「大鼻子」先生置入其中,帶有幽默詼諧的時空衝突感,也陳述了盧昉對於時序錯置,多重文化的矛盾心境。


象徵"格格不入"的漸漸退場,進入【玩轉古畫】階段的盧昉,開始從台北的生活出發,將日常視覺經驗作為詮釋,解析台灣歷史人文等等多重價值觀的衝撞。化身導演的盧昉,在畫布上將台灣景觀、西方經典和當代文化以寫實手法並陳形成「古典融合台味」的創作氛圍,再次和自己的存在座標對話。
在繪畫技法、步驟上對傳統油畫高度堅持的盧昉,從未打底的麻胚布開始,在題材、構圖、型制上嘗試再現,藉由西方繪畫用具,呈現東方繪畫中細緻質地的藝術表現,躍然紙上。

另一方面,盧昉認為「藝術並非單純視覺再現而已。」於是,他以南宋畫家馬遠絹本,不求形似,但借用氛圍重新以西方繪畫材料和油畫古典技法,發展出混合美學方式的創作「水圖」系列,悠然若揭。
而19 世紀中期啟發了西洋印象派的「浮世繪」中,被評為與《蒙娜麗莎》齊名的葛飾北齋 36 幅富士山景,最受歡迎的《神奈川沖浪裏》,又被盧昉選擇形塑東西融合時代感的另一次藝術「挪用」。


在這幅「Big Wave」世界名作,巨浪翻飛的構圖中,一眼突兀的黃色小鴨破了題。「還有一隻台版紅面番鴨哦!」盧昉站在這幅130X195cm的新作「小鴨的淡水河冒險」前,笑著說,身在這個混血的世代:「生命中許多看似平行,但其實卻有著彼此連結?」


而"入古出今"的盧昉在多重文化背景交錯之間的參照、演變與自我尋找的藝術旅程,也許正等待相知和相遇吧⋯⋯
台北藝博會。我不在家,就是往世貿路上。
擦肩而過亦撞個滿懷,它們的名字都叫「藝術」。